Hmmm. Mortal Kombat mezi Orfeem a Jonášem! Jeden se vrací z říše mrtvých, jen aby zjistil, že druhý, kterého mezitím vyplivla velryba, se za něho vydává a chystá si vzít Eurydiku. Takové až odyseovské, že...
Mám rád filmy, ve kterých je od prvního okamžiku jasný, jak dopadnou - a tady leží hned v prvním záběru hlavní hrdina za deště rozstřílenej na chodníku, takže o tom tak-nějak není pochyb. Vlastně je jen škoda, že konečný důvod, proč tam leží, je tak od 2/3 filmu poněkud evidentní - ale to už je v podstatě hnidopišení. OK, takže: Jonas je policejní fotograf, který žije v Kodani, má dvě děti, milující ženu, nový byt v lepší části města a tak dále. Akorát si není úplně jistej, že ho to baví - místo cestování po světě je třeba koupit nový auto, bla bla bla. Pak je tu Julie. Ve třetí ze tří prologových scén (mrtvý Jonas, nespokojený Jonas, Julie a Sebastian) zastřelí Sebastiana. V Hanoji. Hanoj se, alespoň v dánštině, pozpátku speluje jako Jonas (jónah). Julie je z bohaté rodiny, a teď utíká, jak je to geniálně vysvětleno v opulentní scéně automobilové nehody - ono ostatně celá první dvacetiminutovka je festival grafického obžerství. Ale bouračka jasně válcuje všechno kolem. Jonas se potká s Julií. A pak už to sviští jenom z kopce.
Jedním slovem nádhera, prolínání jednotlivých obrazů a zvukových stop je dotažený na samou hranu klipovosti, střihy jsou chytrý a dynamický, ach. Nikolaj Lie Kaas jako Sebastian je dostatečně enigmatickej, Dejan Cukic jako rodinný přítel Frank správně cynickej (oba dva tady hrajou v podstatě pravý opak toho, co předvádějí ve V Číně jedí psy a oběma to dost sluší) a A.W. Berthelsen je jako Jonáš dost přesnej. Líbilo a mnoho.
btw Kærlighed på film je volně přeloženo něco jako Film o lásce, čímž zarámování úvodních tří scén titulky kærlighedsscene no.1-3 dává zpětně tak trochu smysl. Ale chápu, že jako distribuční název nic moc.
[ IMDB ]
Mám rád filmy, ve kterých je od prvního okamžiku jasný, jak dopadnou - a tady leží hned v prvním záběru hlavní hrdina za deště rozstřílenej na chodníku, takže o tom tak-nějak není pochyb. Vlastně je jen škoda, že konečný důvod, proč tam leží, je tak od 2/3 filmu poněkud evidentní - ale to už je v podstatě hnidopišení. OK, takže: Jonas je policejní fotograf, který žije v Kodani, má dvě děti, milující ženu, nový byt v lepší části města a tak dále. Akorát si není úplně jistej, že ho to baví - místo cestování po světě je třeba koupit nový auto, bla bla bla. Pak je tu Julie. Ve třetí ze tří prologových scén (mrtvý Jonas, nespokojený Jonas, Julie a Sebastian) zastřelí Sebastiana. V Hanoji. Hanoj se, alespoň v dánštině, pozpátku speluje jako Jonas (jónah). Julie je z bohaté rodiny, a teď utíká, jak je to geniálně vysvětleno v opulentní scéně automobilové nehody - ono ostatně celá první dvacetiminutovka je festival grafického obžerství. Ale bouračka jasně válcuje všechno kolem. Jonas se potká s Julií. A pak už to sviští jenom z kopce.
Jedním slovem nádhera, prolínání jednotlivých obrazů a zvukových stop je dotažený na samou hranu klipovosti, střihy jsou chytrý a dynamický, ach. Nikolaj Lie Kaas jako Sebastian je dostatečně enigmatickej, Dejan Cukic jako rodinný přítel Frank správně cynickej (oba dva tady hrajou v podstatě pravý opak toho, co předvádějí ve V Číně jedí psy a oběma to dost sluší) a A.W. Berthelsen je jako Jonáš dost přesnej. Líbilo a mnoho.
btw Kærlighed på film je volně přeloženo něco jako Film o lásce, čímž zarámování úvodních tří scén titulky kærlighedsscene no.1-3 dává zpětně tak trochu smysl. Ale chápu, že jako distribuční název nic moc.
[ IMDB ]