Tuhle sérii moc nemusím, ale její "restart" překonal i moje nejdivočejší očekávání. Jednak si myslím, že je to naprosto nepřístupný komukoliv, kdo nezná původní 3 díly - neustále se tam šermuje Threadstonem a Blackbriarem, pořád se mluví o tajemném Jasonu Bourneovi a někdo jde někomu z nepochopitelných důvodů neustále po krku - ale že by se někdo obtěžoval uvést diváka-panice do problému, to ne. Ten má pak dvě možnosti: přepnout se do režimu "who cares" anebo se přepnout na jiný televizní program. Vzhledem k tomu, jak je to i po ostatních stránkách nuda a křeč, je to druhé imho o něco pravděpodobnější.
Už jen dvě hlavní postavy: nějaký narkoman se zplihlými vousy (a to mám Rennera sakra rád!) a hysterická koza, jejíž nejhutnější věta zní We were there for science. Ta je navíc z nějakého důvodu neustále nucena recitovat zpaměti celé kapitoly z nějaký učebnice genetické biologie, což je a) nudné b) trapné (a není třeba "nehodící se škrtnout"). Postupem času pokaždé, když otevřela pusu, rozsvítil se mi na sítnici obrovský červený nápis Monology vagíny, následovaný pořadovým číslem s inkrementem. Tihle dva si také střihnou nejzásadnější romantický dialog celého filmu (který přímo vyústí v předzvěst jejich bondovské soulože na konci):
- "Who is June Monroe?"
- "You are."
Domnívám se, že by se to dalo lehce spravit: kdyby "nového Bournea" hrál Dolph Lundgren. V Expendables předvedl, že role zvídavého vozíčkáře by mu šla (narážím na neopakovatelnou scénu psychologické války v horské chatrči). Taky by se imho mnohem líp porval s vlkem a když by bylo potřeba pět minut veledůležitě nastupovat do auta, uplně by zářil. Roli jeho partnerky by pak s gracií zvládla (např.) Sasha Grey, tyhle holky se beztak kvůli hereckým ambicím učej všechny úvodní dialogy ve "svých" filmech nazpaměť, takže průpravu by měla. A kdyby se rozhodla, že nebude "hrát" vůbec, bylo by to stále lepší, než to, co předvedla Rachel Weisz.
Nejsmutnější na tom je, že i pokud zvolil divák na začátku navrhovaný režim "who cares", stejně mu to nepomůže. Já si nevzpomínám, kdy se mi naposledy stalo, že mě vyděsilo, že film, na který se dívám, PRÁVĚ SKONČIL, aniž bych to jakkoliv tušil. Ona ta šílená honička s paduchem, který si na parkour do slumu vezme bílý kalhoty, je tak antiklimaktická (existuje vůbec tohle slovo? na google se mi vrací celkem dva výsledky :), že mozek prostě odmítá přistoupin na fakt, že game over.
And one more thing. Tenhle film by myslím stal za nějaký rozbor typu časovosti, jak ho známe z např. "Majestátu zákona". Filmový střih je mocná čarodějka, ale nepovede se pokaždý, že by byla časová osa "lovec / zvěř" tak totálně rozjetá, jako je to tady. Hlavní hrdina prchá ze země, tým vyšetřovatelů si objedná o kamerové záznamy z asi milionu zdrojů a když hrdinovo letadlo přistává na druhém konci země, lovci ho mají lokalizovaného, zaměřeného a přitom jsou stále všichni na svých místech, ve stejném nažehleném oblečení a nestojí před nimi jediný šálek kávy. Já jsem příznivce určité dějové zkratky, ale tímhle stylem si příště hlavní hrdina večer zasouloží s vědkyní a ráno vyrazí do boje se svým čerstvě dospělým synem po boku.
[ IMDB ]